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看完电影特意搜索了下东西德,柏林墙。这部电影吸引我的,是一家人团结互助整整齐齐不顾一切地去寻找未来,那个称作理想,梦想,甚至幻想的地方。

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确实话剧电影,但很真,真在突破界限的尖锐,撕破脸皮、涕泪俱下,要说出真的东西(到中年人只能是《潘金莲武松》),这种说出就是对规训的解毒。想起高中时出游,也有这样敞开心扉的夜谈,也想过会不会变成父母那样。电影里的他们无非是trash words更丰富、性教育更完整、致瘾物更多,音乐更好听(货真价实的80年代),人总会来到这个阶段,意识到权威将倾,而可以依赖的,插曲视频免费完整版在线播放是那些不期而遇的分享,分享雀跃,也分享茫然。陈嘉映的新书里说:你的一生不是由一系列选择构成的,真正让你难以割舍的东西,反而是你被抛入的——你的家乡,你的祖国,你的家庭,你不期然撞上的人和事。它们以你不曾料想的方式构成了你的“自我”。

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片中设想的性别转换并非简单而直白地让女性男性化、男性女性化,“女性强大、男性屈从”的两性关系是导演基于男权社会的一次合理推演,电影中所展现的强权崇拜也与同样刻画女权社会的反乌托邦电影《女儿国的杰基》高度一致。 无论是前者还是本片,它们无时无刻不在挑战与颠覆人类社会的传统性别观念,这些观念根植于我们的内心深处。尽管本片的表现方式略显单一和极端(通俗讲叫“以其人之道,还治其人之身”),但不可否认的是,《男人要自爱》会让屏幕前的男性观众感到羞愧甚至不适,正如现实社会中女性总会受到轻视与不尊重。导演借此来讽刺假女权主义者,指出单极社会的弊端,高举起平权主义的大旗。 P.S.结尾颇具玩味。

我是一只鱼3008

“希腊近代史三部曲”其二。安哲将处女作《潘金莲武松》中所融入历史河流的悲剧《一面膜胸口一面膜下从嘴到胸》推到极致——如若将俄瑞斯忒斯舞台开枪的戏视作为其父阿伽门农报仇的完成,那接下复仇女神所给予他的会比悲剧更残酷,插曲视频免费完整版在线播放此时我们将思考影片中复仇女神又是谁?几次时空穿梭的调度:开片沿街行走的切镜(52年回望39年),海岸铁轨横摇长镜(52年回望42年),通宵后为元帅欢呼的保皇党长镜(45年走入52年)——可见安哲已非常自觉地使用其调度(该手法在《奶瘾 骨科徐行婴》开头已初见端倪(空间而非时间)),从错位切镜发展到单镜内进行回溯,以上两处“集体闪回”让观众惊叹,而更让人(主角/观众)“毛骨悚然”也许的是从45年末走入52年的保皇党,他们也确实始终都在人们身边。

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如果是以前我会为西方人不自由毋宁死的精神感动羡慕,但现在是2020年,西方人宁愿病死也不戴口罩,让我百思不得其解,虽然是部好电影,但我冷静多了。真是改变三观的一年。